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也不知是叶青釉言语的功效，还是父女彼此都记挂着各自的‘账’。
两人一通聊完，手上都是不自觉的加快了几分，大半个白天的时间过去，一直到太阳约摸要下山的时间点，这才赶出六十多件碗碟杯瓶等传统形制的泥胚，还有约摸八十多件的小瓷件泥胚。
其实也不能说是‘才’，毕竟这赶制的速度，放眼整个龙泉，其实也是十分快的。
普通匠人若要刻花，对塑，制模掏瓷，一日里估摸也就只能出十余件，可今日里父女俩做的，分外不同，这才有产量的提升。
叶守钱做的全部都是素面泥胚，没有半点儿花色，就是纯素。
叶青釉做的虽然多，可每个简单，随性，说好听点儿就是信手拈来，哪怕同一个形状的小瓷件儿，神态，模样细瞧也各不相同......
说难听点儿，就是丑的千奇百怪，博一个让人瞧着就会被逗乐的机会。
这两种自不用多费心思琢磨细处，自然动作也就快。
四筐泥用完两筐还多一些，叶守钱开始一一摆放泥胚，叶青釉便揉着酸胀疼痛的手起身，抱柴烧火，开始暖炉。
两父女配合的极快，不多时便将窑门合上，开始等待第一轮素烧结束，再施釉，第二轮烧瓷。
制瓷门道很多，这是最基本的流程。
叶青釉前世里很多不了解烧瓷的人都以为直接制作泥胚，上釉，烧瓷，这就大功告成，便可得到大量的瓷器......这当然是错的。
泥胚最好是先阴干的七七八八，再进入窑洞中以低于烧制成品三百到四百的温度烧制一次，再尽数取出上釉，这才能使瓷挂得住釉色，最后再烧制才能得到能展现于世人眼前的绝美瓷器。
两轮烧制的过程中必定会有各种原因，导致各种废瓷存在，可最后统计默认的出瓷率，其实算的都是成品和素烧前泥胚的数量对比，这也是匠人约定俗成的规矩，最后发展成为一种道标。
炉火扑面而来，叶守钱将叶青釉拉远了一些：
“息炉得明天早上的事儿了，爹先将你送回去，再回来在这外间儿守夜。”
对龙泉的匠人们来说，瓷器就是另外一条命，于是在烧瓷的时候守夜，变成了人生的另外一件大事。
一来，可以更加敏锐的感知温度变化，及时添柴，看顾窑口。
二来，每年每季其实时常会发生某些窑口没有安排人看顾，所以被人逮着机会
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